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貝(bèi)森特(te)的(de)評(píng)(ping)估與(yǔ)無(wú)黨(dǎng)派機(jī)構(gòu)(gou)國(guó)會(huì)預(yù)算辦(bàn)公室（CBO）的估計(jì)形成了鮮(xiān)明對(duì)比。該(gāi)辦公室計算，這(zhè)項(xiàng)稅(shuì)收(shou)灋(fǎ)案將(jiāng)在未來(lái)十(shi)年內(nèi)使美國赤字增加2.4萬(wàn)億(yì)美元，但未攷(kǎo)慮(lǜ)該灋案對經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)或借貸(dài)成(cheng)本的動(dòng)(dong)態(tài)影響(xiǎng)。賔(bīn)(bin)夕(xi)灋尼亞(yà)州大學(xué)沃頓(dùn)商(shang)學院的估計數(shù)字(zi)則(zé)更高，認(rèn)爲(wèi)會增加預算赤字2.8萬億美元。
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“和合共生(sheng)：中外电影的百(bai)年共振”单(dan)元(yuan)30部经典(dian)影片串联起东西方电影的对话脉络。中国(guo)现(xian)存(cun)最早的故事片《劳工之爱情》，以市(shi)井智慧展现早期国产电影的(de)叙事巧思，而同时期默片大(da)师巴斯特(te)·基顿(dun)的(de)短片也已经(jing)令(ling)当时的上海观众捧腹；德国纪录片《持摄影机的人》以“电影眼(yan)”革新纪实美学(xue)，中国(guo)改编自元杂剧的《西厢记》带着多机位(wei)特技和奇幻(huan)想象走向世界；费穆《小城之春》的景(jing)深镜头与大卫·里恩(en)《相见(jian)恨晚》的(de)浪漫(man)叙事，分别诠释了东(dong)西(xi)方对情感(gan)表达(da)的不同美学(xue)追求；黑泽明《七武士》的群像叙事惊艳全(quan)球，阿涅斯·瓦尔达《短岬村(cun)》则点燃新浪潮(chao)火种，中国第五代导演以《黄土地》开启文化寻根，不同地域(yu)的电影语言在(zai)碰(peng)撞中加速成熟(shu)……史诗巨制《一江春水向东流》跨越大半个世纪(ji)焕新归来，全新修复加上上海演员的方言配音，穿越时空的对话是电影不老的有力佐(zuo)证。
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